La sonnambula
Il soprano Jenny Lind ritratta nel ruolo di Amina
Lingua originale	italiano
Genere	Opera semiseria
Musica	Vincenzo Bellini (Spartito online)
Libretto	Felice Romani (Libretto on line)
Fonti letterarie	La Somnambule di Eugène Scribee Germain Delavigne e La Somnambule ou L’arrivée d’un nouveau seigneur di Eugène Scribe e Pierre Aumer
Atti	2
Epoca di composizione	gennaio – inizio marzo 1831
Prima rappr.	6 marzo 1831
Teatro	Teatro Carcano, Milano
Personaggi
Il conte Rodolfo (basso) Teresa, mugnaia (mezzosoprano) Amina, sua figlia adottiva (soprano) Elvino, ricco possidente (tenore) Lisa, ostessa (soprano) Alessio (basso) Un notaio (tenore) Villici (coro)
Autografo	Archivio Ricordi, Milano

La sonnambula è un’opera in due atti messa in musica da Vincenzo Bellini su libretto di Felice Romani. È considerata con I puritani e Norma uno dei tre capolavori del compositore catanese.

Genesi dell’opera

Bellini compose La sonnambula in soli due mesi, mentre si trovava sul lago di Como a Moltrasio, nella villa dei Conti Lucini Passalacqua, vicino all’abitazione di Giuditta Turina, una giovane signora con cui intratteneva una relazione sentimentale.

L’opera debuttò al Teatro Carcano di Milano il 6 marzo del 1831: quella sera – dedicata al musicista Francesco Pollini, amico di Bellini – le fu abbinato il balletto Il furore di Amore.

Sin dalla prima rappresentazione, ebbe grande successo. Nei mesi e negli anni seguenti fu replicata nei principali teatri italiani e stranieri. Oltre che a New York e a Parigi, fu messa in scena al Drury Lane di Londra con Maria Malibran nei panni della protagonista, sia pure in una versione contraffatta e parzialmente tradotta in inglese.

Il libretto fu tratto da La Somnambule ou L’arrivée d’un nouveau seigneur, un ballet-pantomime di Eugène Scribe e Pierre Aumer (1827), e da La Somnambule, comédie-vaudeville dello stesso Scribe e Germain Delavigne (1819).

In un primo tempo, il duca Litta di Milano aveva commissionato a Bellini un’opera tratta da Hernani di Victor Hugo (in seguito messo in musica da Verdi). L’opposizione della censura austriaca spinse il musicista ad abbandonare il progetto originario e a scegliere, su suggerimento di Romani, un soggetto più innocente, di carattere pastorale ed idillico. Parte della musica già composta per Hernani fu però riciclata proprio nellaSonnambula e, successivamente, in Norma.

Con il concorso dello stesso Bellini, Romani apportò numerosi cambiamenti al soggetto. Fu inoltre eliminata la scena dell’agnizione conclusiva, di cui esiste una redazione librettistica, allorché il Conte Rodolfo si rivelava essere il padre naturale di Amina (la sonnambula).

Cast della prima assoluta

Caratteri musicali

Il tema del tenero e contrastato amore tra Amina ed Elvino offrì a Bellini il destro per esaltare la propria vena lirica: la tipica lunghezza dell’arco melodico si coniuga qui, coerentemente col soggetto, con un andamento languido e divagante, mentre l’orchestra si limita ad accompagnare la voce con mirabile semplicità. L’opera culmina in una delle più sublimi arie per soprano: la celebre Ah, non credea mirarti, che la protagonista canta in stato di sonnambulismo.

Trama

La scena rappresenta un villaggio della Svizzera. Epoca imprecisata.

Atto I

 

Una storica locandina dell’opera interpretata da
Maria Malibran (1835)

Quadro primo: Villaggio. In fondo al teatro si scorge il mulino di Teresa: un torrente ne fa girare la ruota.
Si festeggiano le nozze fra Elvino ed Amina, un’orfana allevata dalla mugnaia Teresa. L’unica ad essere scontenta è l’ostessa Lisa, anch’essa innamorata del giovane possidente, che rifiuta le profferte amorose di Alessio, un altro giovane del villaggio.

Al villaggio giunge un nobiluomo, che mostra di conoscere assai bene quei luoghi, ma che nessuno dei villici riconosce. Si tratta del conte Rodolfo, figlio del defunto signore del castello. Il gentiluomo, che si stabilisce nella locanda di Lisa, rivolge alcuni complimenti ad Amina, dicendole che il suo viso le ricorda quello di una donna che egli aveva conosciuto molti anni prima. Prima di salutarlo, i villici lo avvertono che il paese è popolato dalla sinistra presenza di un fantasma, ma il colto signore giudica le loro parole frutto di pura superstizione. Le lusinghe del Conte hanno frattanto destato la gelosia di Elvino che, rimasto solo con lei, rimprovera la futura sposa.

Quadro secondo:Stanza nell’osteria. Di fronte una finestra: da un lato porta d’ingresso: dall’altro un gabinetto. Avvi un sofà e un tavolino.
Nelle sue stanze, il conte Rodolfo è intento a corteggiare Lisa. Quando s’odono dei passi, l’ostessa fugge precipitosamente, ma prima riconosce Amina, che in stato di sonnambulismo sta recandosi nella stanza del Conte. La sonnambula si rivolge affettuosamente al nobiluomo, invocando il nome del futuro sposo, descrivendo rapita la prossima cerimonia delle sue nozze e infine chiedendogli di abbracciarla. Rodolfo dapprima non sa che fare. Il gentiluomo decide quindi di non approfittare della situazione e abbandona la stanza senza svegliare la sonnambula. Nel frattempo un gruppo di villici sopraggiunge alla locanda per salutare il conte (di cui ha finalmente scoperto l’identità); Lisa, maliziosamente, conduce tutti alla stanza di Rodolfo, dove sorprendono la giovane Amina adagiata sul divano. Lo sconcerto è generale. Elvino, sconvolto, rompe il fidanzamento, mentre la ragazza, destatasi, inconsapevole di quanto è accaduto, non può trovare parole per giustificarsi.

 

Illustrazione di William de Leftwich Dodge (1899)

Atto II

Quadro primo: Ombrosa Valletta fra il Villaggio e il Castello.

Mentre un gruppo di villici si reca dal Conte per convincerlo a prendere le sue difese, Amina cerca consolazione nell’affetto della madre. Amina si imbatte in Elvino che, straziato per gli avvenimenti, le ricorda come lo abbia reso il più infelice tra gli uomini e le strappa l’anello di fidanzamento.

Quadro secondo: Villaggio come nell’atto I. In fondo al teatro si scorge il mulino di Teresa: un torrente ne fa girare la ruota.

Invano il conte Rodolfo tenta di spiegare ai villici cosa sia il sonnambulismo e di far recedere Elvino dalle sue posizioni. Il giovane, per ripicca, ha ormai deciso di andare a nozze con l’ostessa Lisa. Il paese è quindi nuovamente in festa in vista di una nuova possibile cerimonia nuziale, ma quando Lisa ed Elvino passano davanti al mulino di Teresa, la donna accusa Lisa di aver commesso lo stesso reato di Amina, portando come prova un fazzoletto appartenuto all’ostessa e trovato nella stanza del conte Rodolfo.

Elvino si sente nuovamente tradito, quando fra la meraviglia generale, si vede Amina camminare in stato di sonnambulismo sul cornicione del tetto di casa. È la prova che il conte Rodolfo aveva ragione. Contemplando il fiore appassito che Elvino le aveva donato il giorno prima, la sonnambula canta il suo amore infelice (“Ah! non credea mirarti”), ascoltata da tutti, e quando si desta può finalmente riabbracciare l’amato Elvino. Il villaggio, nuovamente in festa, si prepara per le tante sospirate nozze.

Atto I

• 1 Introduzione (Coro, Lisa, Alessio)
  • Coro d’introduzione Viva Amina!
  • Cavatina di Lisa Tutto è gioia, tutto è festa
  • Stretta dell’Introduzione In Elvezia non v’ha rosa
• 2 Scena e cavatina di Amina Come per me sereno
• 3 Scena e cavatina di Elvino Prendi, l’anel ti dono (Elvino, Amina, Coro)
• 4 Scena e cavatina di Rodolfo Vi ravviso, o luoghi ameni
• 5 Scena e coro A fosco cielo, a notte bruna
• 6 Scena e duetto Son geloso del zefiro errante (Elvino, Amina)
• 7 Scena e finale primo
  • Scena Davvero, non mi dispiace d’essermi qui fermato (Rodolfo, Lisa)
  • Scena e duetto Oh, come lieto è il popolo (Rodolfo, Amina)
  • Coro Osservate. L’uscio è aperto
  • Quintetto D’un pensiero e d’un accento (Elvino, Amina, Teresa, Lisa, Alessio, Coro)

Atto II

• 8 Coro d’Introduzione Qui la selva è più folta ed ombrosa
• 9 Scena ed aria di Elvino Tutto è sciolto (Amina, Teresa, Elvino, Coro)
• 10 Scena ed aria di Lisa De’ lieti auguri
• 11 Scena e quartetto Signor Conte, agli occhi miei (Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa, Coro)
• 12 Scena ed aria finale di Amina Ah, non credea mirarti

Organico orchestrale

La partitura prevede l’utilizzo di:

• 2 flauti, (II. anche ottavino), 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti
• 4 corni, 2 trombe, 3 tromboni
• timpani, grancassa, piatti, triangolo
• organo, arpa
• archi.

Da suonare internamente:

• 2 tamburi, 4 corni

Discografia

Incisioni in studio

 

Iscrizione sulla lapide della Tomba di Bellini con l’incipit dell’aria de La sonnambula:
“Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore”

Registrazioni dal vivo

Legenda: anno – direttore d’orchestra – Amina, Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa, Alessio, Notaio

• 1951 – Gianandrea Gavazzeni – Margherita Carosio, Nicola Monti, Marco Stefanoni, Anna Di Stasio (Grand Tier – dal vivo)
• 1955 – Leonard Bernstein, orchestra e coro del Teatro alla Scala – Maria Callas,Cesare Valletti, Giuseppe Modesti, Eugenia Ratti, Gabriella Carturan, Pier Luigi Latinucci, Giuseppe Nessi (dal vivo – Opera d’Oro / Myto)
• 1956 – Bruno Bartoletti – Anna Moffo, Danilo Vega, Plinio Clabassi, Gianna Galli, Anna Maria Anelli (VAI)
• 1971 – Carlo Felice Cillario – Renata Scotto, Stuart Burrows, Forbes Robinson, Jill Gomez (dal vivo – Myto)
• 1984 – Roberto Cecconi – June Anderson, Aldo Bertolo, Giorgio Surjan, Patrizia Dordi, Laura Zannini (dal vivo – Mondo Musica)
• 1988 – Marcello Viotti – Mariella Devia, Luca Canonici, Alessandro Verducci, Elisabetta Battaglia (dal vivo – Nuova Era)
• 1992 – Alberto Zedda – Luba Orgonašova, Raúl Giménez, Francesco Ellero D’Artegna, Dilbèr, Papadjiakou (dal vivo – Naxos)
• 1998 – Marcello Viotti – Edita Gruberova, José Bros, Roberto Scandiuzzi, Dawn Kotoski (dal vivo – Nightingale)
• 2004 – Daniel Oren – Eva Mei, José Bros, Giacomo Prestia, Gemma Bertagnolli, Nicoletta Curiel, Enrico Turco (TDK)

Fantasie strumentali

• Sigismund Thalberg, Grand Caprice sur des motifs de l’opéra la Sonnambula, per pianoforte (op. 46)
• Franz Liszt, Fantaisie sur des motifs favoris de l’opéra Sonnambula de Bellini, per pianoforte (1839 – senza numero di opus)
• Sydney Smith, La sonnambula – Fantasie brillante sur l’opéra de Bellini, per pianoforte (op. 96)
• Émile-Racine-Gauthier Prudent, Caprice etude de concert sur la Sonnambula de Bellini, per pianoforte (op. 23)
• Alexandre Joseph Artôt, Fantasia per violino sulla Sonnambula
• William Vincent Wallace, Fantaisie de salon on Bellini’s La Sonnambula
• Hyacinthe Klosé, Duo su motivi della Sonnambula di Bellini, per oboe e clarinetto (op. 20)
• Ignace Xavier Joseph Leybach, Fantaisie Brillante pour piano sur La Sonnambula (op. 27)
• Johann Padowetz, Introzione e variazione su un tema dell’opera: Sonnambula di Bellini, per chitarra (op. 52)
• Giovanni Bottesini, Fantasia su temi della Sonnambula, per contrabbasso e pianoforte
• Ernesto Cavallini, Fantasia sopra motivi della Sonnambula di Bellini, per clarinetto e orchestra o clarinetto e pianoforte
• Guglielmo Quarenghi, La Sonnambula di Bellini – Fantasia per violoncello con accompagnamento di pianoforte
• Luigi Hugues, La Sonnambula – Fantasia per flauto con accompagnamento di pianoforte (op. 79)
• Luigi Bassi, Gran duetto concertato per clarino in si b e piccolo in mi b con accompagnamento di pianoforte sopra motivi dell’opera La Sonnambula del maestro Bellini

Trasposizioni cinematografiche

• La sonnambula, diretto da Piero Ballerini (1941)
• La sonnambula, diretto da Cesare Barlacchi (1952)

Bibliografia ]

• Quirino Principe, Invito all’opera. La sonnambula di Vincenzo Bellini, Milano, Mursia, 1991 – ISBN 88-425-1050-5
• Edizione critica a cura di Alessandro Roccatagliati e Luca Zoppelli, Milano, Ricordi, 2009

Altri progetti

• Commons contiene immagini o altri file su La sonnambula

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale del Teatro Carcano – approfondimento sulla prima assoluta
• La Sonnambula in versione MP3 con licenza Creative Commons
• La Sonnambula – Teatro di Cagliari – 2008

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