Gallizio, Simondo, Verrone, Bernstein, Debord, Jorn, Olmo
Cosio d’Arroscia, luglio 1957 (foto Ralph Rumney)

L’anno successivo, nel ’57, da alcuni dei promotori di quell’incontro nasceva l’Internazionale Situazionista, fondata il 28 luglio a Cosio d’Arroscia, nell’entroterra di Imperia, da Guy Debord, Michèle Bernstein, “Pinot” Gallizio, Asger Jorn, Walter Olmo, Ralph Rumney, Piero Simondo, Elena Verrone.

Nell’arco di una parabola temporale non lunga, tra espulsioni e scissioni, i situazionisti, in particolare Guy Debord (nato nel 1931, morì suicida nel 1994), seppero seminare vento e tempesta con la loro critica radicale e soprattutto profetica della “società dello spettacolo”, delle merci e del consumismo.

Partirono dall’arte, e si convinsero che la si dovesse superare per realizzare nella vita una società libera e giocosa; influenzarono il ’68 e altri movimenti di rivolta. “Nonostante gli errori”, scrive la Nottingham Psychogeographical Unit, “l’Internazionale Situazionista è forse stata il più importante tentativo collettivo di costruire una critica alle nuove forme di dominio” nei Paesi capitalisti.

Tutto o quasi era cominciato dunque ad Alba, che ora, grazie al Castello di Rivoli-Museo d’Arte Contemporanea, oggi e domani rievoca il congresso del 1956 con una serie di iniziative, tra cui una mostra, che ha come titolo Per un rinnovamento immaginista del mondo.

Gil J Wolman, Mohamed Dahou, Guy Debord, Ivan Ctcheglov, 
Parigi nel giugno  1954

Era cominciato nelle Langhe per una serie di congiunzioni amicali e di interessi analoghi, che favorirono l’incontro di un gruppo di artisti europei il cui denominatore comune, come osserva Anselm Jappe in un saggio su Debord, tendeva “alla tematica dell’Urbanismo unitario e alla sperimentazione per creare ‘nuovi ambienti’ allo scopo di creare nuovi comportamenti e di aprire la strada verso una civiltà del gioco”.

C’erano il giovane pittore Simondo e il “vecchio” albese Gallizio, farmacista e a sua volta pittore, ex partigiano e chimico, che con il danese Jorn, già tra i fondatori del gruppo Cobra, avevano dato vita nel ’55 al Laboratorio sperimentale per una Bauhaus Immaginista. E c’erano gli esponenti di un altro movimento d’avanguardia, l’Internazionale Lettrista, come il francese Debord, che al congresso di Alba fu rappresentato da Gil J Wolman. A loro si unirono, per poco tempo, anche l’architetto e designer Ettore Sottsass jr. e il pittore Enrico Baj col suo movimento d’arte nucleare, che tuttavia, come nel novembre del ’56 affermò Potlatch, il foglio dei lettristi, dovette ritirarsi dal congresso perché “si era consacrata la rottura con i nucleari”. Si aggiungeva, con una battuta, che Baj se n’era andato ma “Il n’a pas emporté la caisse”, non ha portato via la cassa.

L’azione politica, che avrebbe segnato il situazionsmo, non era comunque assente dalla riunione di Alba. Potlatch scriveva che il congresso aveva rappresentato una nuova e difficile tappa “nel settore della lotta per una nuova sensibilità e per una nuova cultura, di quel rinnovamento rivoluzionario generale che caratterizza l’anno 1956”, dai fatti d’Ungheria all’Algeria, agli scioperi nella Spagna franchista.

Riandando a quei giorni, Simondo ha ironizzato in seguito sul convegno di Alba, e sul fatto che abbia rappresentato un “anno zero” delle avanguardie radicali. Oggi lo si celebra nel campo dell’arte. Loro, però, andarono ben oltre . Nel 1961, non a torto, i situazionisti pensavano che “qualunque sia il nostro destino individuale, il nuovo movimento rivoluzionario non potrà non tener conto di ciò che abbiamo ricercato insieme”.